前年協助客戶製作的作品，經過這幾年各地展出，因意外碰撞，導致鋁框邊角變形開縫，邊條脫落的狀況。
應客戶需求，重新更換鋁框鋁條，壓克力和邊條重新製作修復。
-
-
[20170107] 近日客戶作品：
轉貼展訊：Fion Stewart 2017個展 -花模樣 1/7 ~1/21
愛建築的幾何俐落
手上卻一直繪出浪漫的維多利亞色彩
住在西方心念東方
老是在這樣的游移之間尋找自己
不變的
我依然是那個喜歡玩色彩玩到手指很髒卻更為開心的fion
fion stewart solo exhibition | images of flowers | watercolor painting | art concepts |
開幕茶會 / 1/7(六） pm 2:30
地點 /田園城市藝文空間（中山北路二段72巷6號B1)
展期 / 1/7(六）~1/21（到晚上7點）
敝工作室協助原畫裱褙和木框製作，以及複製畫輸出和裱褙件製作。
開幕茶會 / 1/7(六） pm 2:30
地點 /田園城市藝文空間（中山北路二段72巷6號B1)
展期 / 1/7(六）~1/21（到晚上7點）
敝工作室協助原畫裱褙和木框製作，以及複製畫輸出和裱褙件製作。
客戶端水彩畫原作，簽名後，製作成Bookmat書頁形式裱褙。搭配客戶端指定木框。
使用Neschen無酸點點膠和無酸固定邊條固定原作畫心。
本次亦有協助展覽圖說版的輸出貼版製作，以及複製原畫小卡的輸出製作(使用Canson ARCHES velim藝術紙輸出)。
-
-
[20170110] 近日客戶作品：
輸出於Breathingcolor Lyve canvas上，加上平光凡尼斯保護劑，繃框製作成畫布無框畫形式，尺寸22.5x30cm，17x30cm，共六件。
圖三是輸出後刷上平光凡尼斯，等待乾固的狀態。
-
-
[20170114] 近日客戶委託：
使用LC-2516銀色鋁框，客戶希望可以將作品夾於兩片透明版之間，除了作品以外的部分都是透明。
所以我們考慮背版不能用PP版，也要改用玻璃或壓克力，並且不能用彈簧弓(會看得見)，所以改用立體裱褙的邊條來固定壓克力和玻璃。
兩片透明版材，我們選擇背面那一片使用3mm清玻璃，玻璃版材剛性高，硬度高，不易磨損。作品需要固定，或作品取下後清理表面，都容易施作。
正片這一片我們維持使用2mm壓克力，它有適當的彈性，即使作品帶有一點厚度也可以容納。
作品背面和玻璃版之間的固定，我們使用Neschen無酸點點膠，容易取下且不傷作品。兩片透明版夾著作品會持續帶有正向力，道理上不用擔心會因重力脫落。
-
[20170119] 近日客戶作品：
輸出於Ilford highgloss media高光澤相紙上，裱貼於10mm硬質展立版。尺寸56x84cm。
ilford高光澤相紙有很特別的圓潤光澤，但是原廠官網已經下架，似乎沒有繼續生產的樣子，過去最大也只提供到24"捲筒紙。
本次製作，先製作profile校色檔之後再進行輸出作業。
-
-
[20170130] 近日客戶作品：
輸出於Canson rag photographique霧面純棉相紙，製作成立體裱褙B型搭配LC-3525鋁框，四周圍保留1cm相紙白，尺寸約59x88cm共9件。
-
-
[20170213] 近日客戶作品：
客戶端原作，客戶端原作形式為黑白RC相片貼於有一定剛性的版材上，影像正面再浮貼一部份的鉛筆畫作。
我們決定用立體裱褙B型方式，組入LC-2516鋁框。
其中一件因為浮貼的畫作會卡住立體裱褙的邊條，考慮畫心本身版材就有一定剛性，選擇將該側邊條取消以空出空間放置畫心。
-
-
[20170218]
配合台灣攝影博物館文化學會，協助"影耀台灣"系列作品移置重新佈展。
主要是提供掛圖鉤線，以及幫鋁框加裝框繩。順便也協助場地佈展撤展。
生平第一次進總統府
-
-
[20170306] 近日客戶作品：
客戶端海報原作裱框，先以3M 568無酸背膠托底裱貼於Crescent 1P鹼性純棉紙上，再製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LC-3525黑色鋁框。畫心尺寸50x75cm，裱框尺寸65x90cm。
此次作業比較特殊的部份就是托底作業，原因是原作海報畫心的紙張厚度相當薄(大概接近一般報紙)，我們評估之後建議托底作業，當然若增加托底作業就一定需要上背膠貼固。
托底作業所用的背膠是3M 568壓力感應式無酸雙面膠，3M 568與其他雙面膠不同的特點在於無基材設計，所以上膠不會有氣泡問題，其一定程度上也可以適用於不夠平整的畫心紙材(例如受潮起縐的狀況)。
而且如果真的背膠附著不夠理想的狀況，也可以使用同樣無基材的雙面無酸膠(例如Neschen點點膠)，直接覆蓋補膠。
用於襯底的紙材則是Crescent 1P鹼性純棉裱褙用紙，是敝工作室專門用來製作三明治形式的Bookmat書頁裱褙。
托底完成後，周圍保留約3cm的棉紙紙邊，再使用Neschen點點膠和無酸邊條固定，製作成三明治型的Bookmat書頁形裱褙。視覺框依客戶指定黑色，使用Crescent無酸完美底板切製(黑色黑心，厚度2.3mm)。
-
-
[20170319] 近日客戶作品：
三張手工放相FB黑白相紙，指定無酸鹼性卡紙和無酸套角，製作成Bookmat書頁形式裱褙。
客戶的影像都是寬幅比例，並指定視覺框壓影像四邊，所以相紙四角有充分的白邊空間可以使用無酸套角。
目前國內代理商的德國Neschen無酸套角有75x75mm和100x100mm兩個尺寸，稍微裁切一下以符合實際需要尺寸後即可施作。
套角貼到定位後，再加上一段無酸紙膠帶做預防補強。
-
-
[20170327] 近日客戶作品：
影像輸出於Canson rag photographique 霧面純棉相紙
製作成Bookmat書頁形式裱褙
搭配LC-352黑色鋁框
影像尺寸40x60cm，表框尺寸24x32"。
另外五件20x30cm輸出後貼於10mm黑色硬質展立版。
客戶臨時受邀參加Phottix台北春季攝影聯展，展出於3/26，現場有講座和自由交流活動。
幸好這個製作尺寸平時工作室通常有備料....
-
[20170415] 近日客戶作品：
客戶端原作，製作成立體裱褙A型，搭配LC-3525鋁框黑色和銀色，尺寸31x41cm。
「近處的遠方」孫懿柔個展
The Distant Near - Sun Yi-Jou Solo Exhibition
展 期｜2017. 04. 15 — 05. 07
開幕時間｜2017. 04. 15 （六）15:00 - 17:00
開放時間｜13:00 ~ 19:00 （週日、一休館）
展覽地點｜靜慮藝術 （台北市中正區晉江街124號1樓）
指導單位｜臺北市文化局
本次展覽作品裱框由敝工作室協助製作
-
-
[20170417]
今年一月忙到三月的血汗換來的。
(做表框其實很容易被各種板材銳利面劃傷手臂，通常自己都沒感覺)
X-rite eyeone pro系列一直以來都是色彩管理業界的標準設備，對別人而言大概都是一開始就到位的設備，雖然曾經幫別人經手過，工作室到現在做了8年，總算今天有能力買到它。
我靠自己的窮人方案(colormunki + spyder3print) 一路撐了七年過來，雖然窮人組合的效果沒有什麼不好，我也從中學到很多色彩管理理論和實務的經驗。
也多虧這幾年數位影像持續普及，eyeone pro價格不再像以前那樣高貴，以前幫別人經手的時候是至少五萬起跳，這次刷這組折算台幣四萬有找。
-
-
[20170425] 近日客戶作品：
影像輸出於宣城Easycolor珍珠面RC，製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LC-2516黑色鋁框，尺寸31x37cm。
中小尺寸的RC相紙相當適合搭配Neschen無酸點點膠來製作
-
-
[20170517] 近日客戶作品：
北藝大同學展覽作品，因預算考量，希望能使用霧面消光黑的紙材，所以這次用的是180gsm的matte paper，輸出後上背膠，貼於10mm的紙質普通展立版上。
這個180gsm的matte paper，一般大圖輸出材料大多稱為(厚磅)噴墨海報紙，是比較便宜且常見的輸出紙材，之前有藝術家想要將作品輸出成報紙一般的質感，所以當時特別配合進了這捲紙使用。
雖然是廉價紙材，不過解析力表現仍然是非常高的。
-
-
[20170526] 近日客戶作品：
影像輸出於宣城Easycolor珍珠面RC，製作成滿板立體裱褙B型，搭配LC-3525鋁框，尺寸40x60cm。共10件。
這次是協助台灣黑熊保育協會製作的攝影作品，是外國攝影師專程來台駐點拍攝的，每一張的眼神都躍然紙上。
台灣黑熊保育協會
-
-
[20170529]
ilford的噴墨相紙到貨了😄，敝工作室今年開始將有以下四種ilford噴墨紙材提供輸出選擇。
Ilford Imaging
ilford PRESTIGE smooth pearl (310gsm)
http://ilford.com/…/ph…/galerie-prestige/smooth-pearl-310gsm
ilford PRESTIGE Gold Fibre Gloss (310gsm)
http://ilford.com/…/galerie-prestige/gold-fibre-gloss-310gsm
ilford PRESTIGE Fine Art Smooth (200gsm)
http://ilford.com/p…/galerie-prestige/fine-art-smooth-200gsm
ilford PRESTIGE Canvas Nature (340gsm)
http://ilford.com/pr…/galerie-prestige/canvas-natural-340gsm
皆為德國製。
對於 ilford fine art smooth 有一點淵源，最初2008年開始接觸微噴輸出的時候，國內除了EPSON原廠紙以外，還沒有其他一線品牌的噴墨專用紙。當時最早能問到的一線品牌，就是長勵代理的ilford噴墨紙材，因為長勵也是ilford傳統相紙的代理。
而這款fine art smooth就是我最早買來做實驗的霧面藝術紙，當時印象非常深刻，因為A4一包10張就要價差不多一千，而當時我甚至還不知道霧面紙材要切到消光黑墨水來輸出，所以前五張都印壞，一張紙100塊，出來直接進垃圾桶，印象想不深也難 😂😂😂
當年用剩的紙還留著，跟現在這款紙相比，紋路質感其實完全不同了。舊款有明顯的方格網狀表面紋路，而新款則是平滑面。
最後同樣先製作進紙資料，然後輸出導表製作ICC profile。
ilford smooth pearl (珍珠面RC相紙)，是敝工作室從最初一直用到現在的主力平價RC噴墨相紙。
當初會用這款紙的原因亦如前述，ilford是除了EPSON之外我在台灣最早能接觸到的一線品牌，當時代理商定價是比照EPSON原廠同級紙，加上ilford這個牌子在攝影圈無人不知，所以就一路用到現在。
這款珍珠面RC最初是280gsm，後來改為290gsm，然後持續了很多年，是目前已知市面上最厚的RC相紙。幾年前ilford大幅改款旗下噴墨產品(即PRESTIGE系列)時，也將smooth pearl改款到310gsm厚重。目前290gsm已逐漸停產，主打都是310gsm版本。
噴墨RC相紙依光澤度由高到低區分，分別是gloss(光面) > Luster(珍珠面) > semigloss(半光面)。
其實原本luster沒有固定的中文翻譯，正因為ilford這款紙用了pearl為名稱，就稱呼它珍珠面RC一直到現在。
-
-
[20170608]
工作室會接到的掃描案件不多，這次是很少見的高素質傳統白金影像。掃下去才發現原來EPSON 4870photo只不過以600ppi掃描反射稿，竟然犀利到面板上幾乎看不見的灰塵都掃得出來。
4870photo用了這麼久，以前都是2400ppi在掃描底片的也沒碰過這種狀況 😂
工作室目前的掃描是以張計費，一張100，不只是單純的掃描器動作而已，後面還會進行手動除塵/修除瑕疵，手動調整明暗對比，最後在標準光源下對照原稿進行色彩平衡調整，一共有這四個步驟。
其實大致就是我以前掃描底片的處理步驟。如果是翻拍，拍攝後RAW轉檔出來也是一樣的處理步驟。
如果原稿本身原本就有瑕疵，傷痕，或退色的話，這樣處理完的數位檔一定程度上會修復回較理想的狀況。當然也可以再微噴輸出成複製品。
附圖是我用photoshop印章工具去除塵點的步驟。
-
[20170610] 近日客戶作品：
TPCEA台灣攝影文化交流協會聯展
▇ 主辦單位：社團法人台灣攝影文化交流協會
▇ 展出時間：2017/06/10（六）~2017/07/08（六）
▇ 展覽地點：On The Road 影像空間
https://www.facebook.com/OR.ImageSpace/…
地址:高雄市鹽埕區大勇路64號3樓
電話:075217131
開放時間： 週二～週日（週一休館）13:00–21:00pm
捷運站：高雄捷運橘線鹽城埔站1號出口對面
▇ 策展人：彭怡平
▇ 參展創作者：
陳佳菁、黃浩珉、呂元弘、彭怡平、彭家誠、陳曉瑩、吳玲玲、吳宜庭、王全君。（依姓氏英文排序）
▇ 開幕＆參展創作者導覽：2017/06/10（六）14:00
▇ 講座：2017/06/10（六）14:30~16:00
主題：《概念及攝影創作》
主講者：彭怡平
▇ 美術設計：李侑儒
▇ 策展團隊：風雅堂人文藝術中心
▇ 主視覺設計概念：
以斷裂、切面的視覺化呈現，運用形似有機體的器官、管線，表達存在於每個人生理、心理、意識的影響。圖像中手指的視覺意象是因為手是人們創造、執行的象徵。（by 李侑儒）
-
-
[20170610] 近日客戶作品：
輸出於Easycolor珍珠面RC，製作成滿版立體裱褙B型
搭配LC-3525銀色鋁框
尺寸82.5x110cm
共兩件
與作者討論過輸出表框或是輸出貼版裁切等等製作方式，最後決定前者。這約接近目前敝工作室能製作的最大尺寸。
-
-
客戶端版畫原作二聯作，製作成立體裱褙B型
搭配LC-3525鋁框黑色
尺寸63.5x110cm
共兩件
這次製作考慮客戶端原作可恢復性，以及保留版畫紙的自然毛邊，使用Neschen無酸點點膠，固定於Hahnemuhle德製純棉鹼性卡紙上，如果會看到畫心原作毛邊，卡紙底色也是白色，較不會突兀。
[2017新富町文化市場徵件獲選展覽] 如畫之詩 Ut pictura poesis
主辦單位：森嵐工作方圖 C&G art group（邱杰森、莫珊嵐 Margot Guillemot）
協辦單位：忠泰建築文化藝術基金會
「森嵐工作方圖」由藝術家邱杰森、莫珊嵐 Margot Guillemot 所組成，是一以數位影像科技與人文脈絡進行結合的藝術創作團隊，以多媒材的創作方式形塑當代人文風景的多重樣貌，摹寫在地方之上的對象物，直觀體認到物（人、景）與物（作品）之間在科技中的差異認知關係，如「見山不是山」之意境，也嘗試在現代科技的加入下重新建構新的藝術「系譜學」。
以數位科技作為創作的主要依據，探討科技以何種方式介入常民生活並從中提取部分元素進行創作，以及如何從無形的記憶中如何以數位方式重建都會建築風景的可能性。並從在地性（本次以艋舺為主要創作場域）的人與景作為元素，探討新人類在科技之間交雜層疊的共活性。
-
-
[20170615] 近日客戶作品：
客戶原作掃描檔案，輸出於Canson Montval aquarelle 無酸水彩紙上。尺寸28x40cm 共8張。
作者此系列作品之前的展覽訊息：台北藝術自由日-湖間別墅展
https://www.facebook.com/events/1801537683467238/
很有意思 😁🤣 密切關注再展出的訊息
作者fb
https://www.facebook.com/aceyaimagination/
https://www.garow.me/users/aceya620/295111473
-
-
[20170616] 近日客戶作品：
影像輸出於ILFORD Prestige smooth pearl珍珠面RC相紙，製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LC-2516鋁框，影像尺寸18.7x28cm，表框尺寸34x45cm。
今年開始國內ILFORD有新經銷商引進其新款的噴墨紙材，包含原本的珍珠面RC也改款，從290gsm增為310gsm，是目前市面上磅數最高的噴墨RC相紙。
以高磅數的噴墨RC相紙為畫心，製作中小尺寸的裱褙件，很適合使用Neschen無酸點點膠來固定。紙材本身厚度夠，可以維持相當良好的平整性，同時又能兼顧無酸保存性和可恢復性。
-
-
