2016年7月30日 星期六

[160730][立體裱褙B][LO4225] 近日客戶作品:

近日客戶作品:客戶端原作畫心兩件,使用Neschen無酸點點膠固定畫心背面四周圍,製作成立體裱褙B型,搭配LO-4225鋁框黑色,尺寸55.5x82.2cm,67x152cm。





其中67x152cm逼近敝工作室表框製作的最大尺寸上限,所以作法與平常有些許不同:


1.使用5mm硬質展立版作相框背版,以提高全體剛性和平整性。

2.畫心周圍使用Neschen無酸點點膠,貼於1.5mm的Crescent純棉卡紙上,先依67x152cm尺寸裁切好。

3.將上述已貼平的畫心與純棉卡紙,再用Neschen無酸點點膠,與硬質展立版背版黏接,借用背版的剛性來維持畫心底板平整性。

2.3.兩次作業皆使用Neschen無酸點點膠,兼顧未來可恢復性。






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2016年7月23日 星期六

[160723] 工作室作業切到手 & 防切割手套

[意外][職業傷害?]


7/6當天在裁切卡紙的時候,從沒出過問題的切割尺和美工刀,因為壓克力材質的切割尺上面有缺口,導致美工刀走行的時候岔進來碰到了左手食指。


不過這次運氣算是不錯,沒有造成開放性的傷口 (言下之意就是上一次是開放性傷口,不過因為講出來會讓聽的人覺得很痛 XD,所以就不描述)。
第二天食指已經稍微可以動。大約一週就恢復到可以正常作業的程度了。


2012年的時候我也嚴重切到一次,但當時不是用切割尺作業,所以一直以來我以為切割尺應該很安全了,多年來使用不下數千次….這還是第一次出事。


所以稍後馬上就去買了四種不同品牌的防切割手套,全部用過一次,以最右邊MAPA那一副最順手,戴上後手部動作的限制最小,價格也不貴。





pchome商城有一間專門賣這類特殊機能用手套,有需要的人可以參考看看
http://www.pcstore.com.tw/millerhohoho/M17690625.htm


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2016年7月7日 星期四

[160707][Bookmat][LC3525] 近日客戶作品:

近日客戶作品:客戶端原作,畫心尺寸40x40cm一件,40x60cm兩件。製作成Bookmat書頁形式裱褙尺寸60x60cm,60x80cm。搭配LC-3525黑色鋁框。

40x60cm兩件畫心因預留白邊有限,所以採取視覺框壓畫心影像四邊的作法。40x40cm這件畫心的預留白邊較多,所以視覺框和畫心四邊之間可保留簽名間距約9mm。





此次客戶端原作,皆採用無酸邊條固定方式,並以無酸紙膠帶加強邊條承載力。不對畫心上背膠,未來可完整取下不受損。

視覺框上下寬度抓48:52。讓畫心影像稍微偏離中央位置一點點,視覺上較不容易單調。





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2016年7月5日 星期二

[160705][立體裱褙B][LC2516][LC3525] 近日客戶作品:坐擁大海的日子 | 蘭嶼 寫真展

近日客戶作品:影像輸出於宣城珍珠面RC,製作成滿版立體裱褙B型,搭配LC-2516白框,尺寸30.5x46cm共三件。
搭配LC-3525黑色鋁框,尺寸53x80cm。






LC-2516鋁框有白色款,但是鋁框內部空間僅有16mm,所以立體裱褙B型的邊條改用3mm無酸卡紙來切製。



另外有兩張大尺寸80x120cm的輸出,上背膠後,貼於5mm黑色普通展立版上,周圍留1cm白邊。






坐擁大海的日子 | 蘭嶼 寫真展
The Days of Ocean| Orchid Island Photography Exhibition

# 高雄 KOUHSIUNG
展期 |2016.07.04 - 09.30
地點 |誠品生活高醫店 B1 高雄市三民區自由一路100號(高醫BC棟)
開放時間 |平日 10:00AM - 09:00PM 假日 10:00AM - 08:00PM


# 台南 TAINAN
展期 |2016.07.27 - 08.28
地點 |誠品生活文化中心店 2F 台南市東區中華東路三段360號
開放時間 |11:00AM - 10:00PM

* 高雄台南兩地展出為同一系列之不同張作品。

https://www.facebook.com/Yaochi.Lius.Photography/photos/a.280180028840315.1073741827.280137328844585/541684096023239/?type=3

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「 在這裡沒有什麼好不滿足的,因為我已經擁有了一整片大海。 」
2015年的春末夏初,一趟沒有理由的出走,越過太平洋,以打工換宿的方式在蘭嶼生活了好一陣子。回台北之後,才打從心裡了解,人生中能有一段感到無所事事,腦袋徹底清空的日子,是多麼值得珍惜。於是用擅長的攝影紀錄,文字為輔,捕捉回憶中的一些吉光片羽。
擁有得天獨厚的美景,但同時也存在觀光產業和當地文化不斷衝擊的蘭嶼,當地人同樣困惑著,而我們這些被暱稱為「小幫手」—介於族人和觀光客之間的外來者,又該如何解讀這些現象。在經歷了二個颱風、曬黑了八個色號、認識了幾名在地好友後,好像也能漸漸用一雙在地人的眼睛,以西南風和煦的姿態優游其中,去觀察整個島嶼。與其說是看到蘭嶼觀光背後的那一面,倒不如說那是他們實實在在生活的樣貌。
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關於 | 劉堯琪
喜歡夏天但衣櫃裡都是冬天的衣服,
喜歡曬太陽但討厭變黑,
喜歡旅行但是是在同一個地方待很久的那種,
喜歡認識新朋友但怎麼也學不會說再見。
認為人生就是不停地反覆練習,
練習如何活得像自己想要的生活,
擁有很多不專精的才藝,
時間一到就想出走。
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駐店創作計畫 | 【 嘿!我想用一片飛魚乾和你換一個旅行故事 】
“在蘭嶼,曬過的飛魚不僅僅是自家食用,在重要節日時也會分送親朋好友。”
如果你也喜歡這片海洋以及關於我鏡頭下的故事,你可以從馬賽克牆上選一張你喜歡的照片(一片魚乾)帶走,然後用展場的拍立得,拍下一個你身上跟旅行記憶有關的物品,例如外地帶回來的鑰匙圈、紀念與某人相遇的刺青、甚至是某次出遊跌倒留下的疤,寫些文字,放回你剛剛拿走照片所留下的空位,這樣,我們就完成了一個交換故事的儀式,我會好好閱讀你的故事,希望你也會喜歡我的魚乾。
* 活動免費參加,拍立得相機請至店面服務台洽詢,每人限拍乙張,兌完為止。
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FB專頁 |
Find Fine Photography 關於生活
主辦單位 |
誠品生活+
特別感謝 |
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2016年7月3日 星期日

[160703] 轉貼張蒼松前輩關於底片保存的技術經驗



https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1159241734119527&id=100001011354389


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張蒼松 化學劣化的原因有三:(1)形成影像的銀、底片護套、片基膠原質,取決於這些材料本身的保存性;(2)從顯影、定影到乾燥的條件、以及有否殘留藥品等暗房作業的嚴謹度;(3)溫溼度/光線/酸化的氛圍影響影像保存環境。

周慶輝 能在許可的情況下將照片沖洗是最好的選擇

張蒼松 90年代的日本已然進入寫真美術館時代,不過,目前光是東京一地,仍然另外設有五個私立及一個公立的底片收藏設施。
東京比台灣乾燥許多,維護攝影資産的做法仍非常嚴謹,也比我們先進太多!



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2016年7月2日 星期六

[160702] 螢幕校正雜談:光度計和色度計

最近PTT DSLR螢幕校正和色彩管理熱烈討論中,想到一個以前曾經知曉的訊息分享一下。


當年2009-10研究螢幕校正的時候,也有不少網友熱心在論壇上分享自己的經驗感想,其中sambad前輩這一篇:[色彩管理]sRGB與廣色域螢幕間色彩平衡的困難與解決方案
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=298&t=989703


(ps.光度計(spectro meter),色度計(colorimeter),都是市面上螢幕校正器的一種,設計原理不同,普及款的螢幕校正器都是色度計,光度計目前市面上主要是colormunki和eyeone pro)


下圖是敝工作室使用colormunki搭配dispcalGUI,校正ASUS PA238螢幕的過程



該文直接提到一個關鍵點:色度計在校正廣色域螢幕時,可能會出現的白點誤差。

光度計只要軟體支援,原理上則較無此問題。


從這篇之後,一般主流說法就是認為光度計優於色度計,而且前者也比較貴,所以這樣認知很正常。


但實際上,光度計也不是全無缺點。


在Barristerinlaw前輩2012分享的這篇經驗心得:100-1000USD 色度計和光譜儀的精度比較
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=350&t=2545082


這篇則很明確的指出了,色度計的精確度是優於光度計,尤其在廣色域螢幕的暗場表現,兩者精確度可以相差3~5倍。即使是較高價的eyeonepro,也僅比colormunki好一點。這與我們工作室的實務經驗一致。


而色度計校正廣色域螢幕的問題,可以透過軟體修正。

我當年發表在mobile01的技術心得文:
[100101] Colormunki與螢幕色彩校正的自由軟體: dispcalGUI+Argyll CMS
http://www.mobile01.com/topicdetail.php?f=512&t=1373327&p=7
第7頁的logok網友即分享了他使用argyll CMS實做CCMX修正檔的過程心得。


目前市面上較新的螢幕校正器,軟體也都已經針對廣色域螢幕做過最佳化調整,所以儘管放心的買,沒問題的 :D


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2016年6月25日 星期六

[160625][畫布繃框] 近日客戶作品 (兼談檔案儲存備份)

近日客戶作品:輸出於Breathingcolor Lyve canvas上,繃釘成畫布無框畫形式。尺寸16x24英吋。


這次的客戶是敝工作室2009初期,當時這張是我們協助掃描底片的影像檔,客戶端原檔多年後可能因事故損失,而我們這邊因為時間已久也未留存備份,是故此次是用較小的圖檔來輸出製作。



輸出前我們特別局部裁切,先輸出小尺寸樣張,確認影像細節的狀況,確認細節可接受後,再正式輸出製作。

畫布的網目紋路質感,一定程度上可以將數位影像的瑕疵予以遮蓋或模糊化,原本檔案在此有JPG壓縮後又增補點放大的斷階瑕疵,但在畫布上看起來就會像顏料筆觸或水痕般的感覺。





ps.敝工作室接受檔案製作成品,若客戶指定要求刪除檔案,製作完畢交件後就會立即刪除。

以我們工作室至今的實際經驗,檔案在客戶端因事故意外損毀遺失,而來信詢問是否留存備份的客戶,遠多過主動要求刪檔的客戶。所以我們原則上都是會幫客戶保留檔案的 :D


其實檔案意外毀損的可能性很多,有硬碟掛掉的,中毒的,誤刪沒備份的,USB碟燒掉的,電腦/筆電被偷的,還有家裡失火全部燒掉的....以上都是實際發生過的


所以時間拉長來看的話,數位資料出意外的機會會比實體作品高,只是數位資料容易複製備份。是故備份功夫不可少。



檔案僅作保存,不流出,不擅自再製作,不挪作他用。我們認為這是基本的職業道德。


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2016年6月18日 星期六

[160618] 轉貼中國時報:子彈穿過腦袋瞬間 反戰照片背後真相

這是"攝影不代表真相"的歷史真實故事


照片只能記錄鏡頭面前曾經發生過的事,它只是一時一刻一地的片段。
如何拼湊,如何解釋,最後還是要看人。


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子彈穿過腦袋瞬間 反戰照片背後真相


「照片中被逮捕槍決的阮文斂是越共鋤奸隊的,就在被槍決的那天早上,他帶人殺害了手無寸鐵的平民。」阮文斂率領一個越共暗殺小組,目標是南越員警和他們的家屬。阮文斂被逮捕的時候,現場至少發現了七具員警家屬的屍體,攝影師亞當斯本人也曾證實了這個講法。


阮文斂被抓後,越南共和國國家警察總監阮玉鸞對他進行了審訊並掏出左輪手槍,對準越南阮文斂的頭部開槍,然後告訴記者們說:「這個傢伙殺了我們很多人,我想佛祖會原諒我的。」之後,便當著攝影師亞當斯和美國全國廣播公司的記者面前處決了阮文斂。然而無論事實如何,這張照片馬上成為戰爭野蠻的標誌,讓開槍的人成為反面人物。


拍下這張照片的亞當斯(Eddie Adams),一生共參加過13次大小戰爭、戰役,是一名很優秀的戰地記者。「照片一直是世界上最強有力的武器」記者亞當斯曾經這樣說。因為這張照片,亞當斯1969年獲得了普立茲獎,這張照片深深地影響了美國人對越南戰爭的態度。


然而發表照片後亞當斯後悔了,他可能沒有想到會是這樣一個結果,他一直處於深深的自責之中,他說:「將軍殺死了越共,我用我的相機殺死了將軍。」


1988年亞當斯針對他這張著名的照片評論。在1975年越戰結束後,阮玉鸞來到了美國開設披薩店,至1991年因他過去的作為曝光,被迫退休,亞當斯憶述阮在最後一次光顧店裡時,看到洗手間牆上被寫上「我們知道你是誰」。至1998年,阮玉鸞因癌逝世。


http://photo.chinatimes.com/20160616006384-260812


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2016年6月11日 星期六

[160611][轉貼] 【刘墉】卷轴装裱方式毁了多少国画

在網上找到一篇談中式裝裱的文章,是劉墉寫的,雖然我對中式裝裱流程還不是很熟悉,但此文相當精準且合理的反映實際可能的狀況。


此文最後總結八點主張,尤其第八點就是敝工作室Bookmat書頁形式裱褙和立體裱褙的主要用意,將壓克力和畫心隔開,以利內部空氣流通

書頁形式裱褙也可以利用視覺框寬度,遮蓋畫心原作四周圍,所以無須對畫心修邊。



以下節錄部份重點轉貼分享。


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"一张油画或水彩,若被交给了差的装框店,装进了差的框子,不会有什么大的影响,只要换个框子就成了。

一张国画如果被送进了差的裱褙店,麻烦可就大了,你可能会发现画面褪了色、起了泡、出了霉斑黄点,而且拿回来的画面,比送去时小了。这是什么原因?

因为西画的装框,只是在绷好的油画外加框子,或将作品配上压在四周的艺术纸版或麻布,再加背板、玻璃和框边,装框的人是不改变作品的

但是国画不一样,有时候站在裱画店,简直让人觉得是进了裁缝铺,裱画师不但切绫子、织锦,而且切画!因为他必须把画的四边修整好,才能把画和绫子边黏在一起。

偏偏中国的宣纸、棉纸,这种薄而柔软的长纤维纸,画了之后便要绉,绉了之后需要用浆糊将它与另一张白纸黏在一起,再黏在墙上拉平(裱画的术语叫「托底」、上板)。这么一来,那种遇浆糊处理的画,即使原来四边一般大,也会有些改变,而不得不在修边时切正。于是在裱画店的字纸篓里,我们常会看到一条一条,有笔墨、色彩的纸屑,那就是──原作。"


"尤其可怕的是,重裱一次也就得把原来黏在画后的「托底白纸」,既撕又搓地揭下来一次。请问那画面以及画上的色彩、笔墨,能不受损吗?

中国画的裱褙,不论水裱、干裱、飞托、搭托,都脱不了浆糊,也自然得受浆糊的「洗礼」。除了商品画的机器裱褙,再怎么高明的裱工,都无法避免浆糊中的水气渗透到画中。
所幸国画用的墨,是最安定而不易晕散的,其它色彩由于用得薄,又加了许多胶,也就不太容易「跑色」。

可是从另一个角度来想,如果画家想用很重的色彩,甚至画得像油画一样厚的时候怎么办?答案是:不能裱或不易裱。最可以肯定的是颜色太厚的不能做卷轴,因为不易卷,颜色又会裂。"


"中国家庭不适合挂立轴!读者看到这句话或许会吃惊,但是请想想:中国人炒菜的油烟是不是比洋人的烹煮大得多?中国人用的宣纸和西方水彩纸比起来,哪种容易吸油烟、挂灰尘?
家里挂立轴的人,有几位不曾见过风一吹,立轴就摇摇摆摆、乒乓作响的情景?又有几张立轴字画,能不随着晴雨变化,而翘来翘去?

又有几人家的房顶,高到可以挂六呎画面的长轴?甚至故宫经过温度控制的画,都难得有真平整的。

那么,我们又为何要裱立轴?答案很简单:方便、价廉!最佳的储藏方式不一定是最好的展示方法!"



"请问那框子是否不平?甚至外面包了替代玻璃的塑料布?那胶布是否用强力胶死死地黏在画的背板上?请问画框后面是不是三夹板?而那三夹板是否紧紧贴在画的背后?

如果是,那么密不透风,加上三夹板、强力胶中的化学材料,画框里的画能不斑?不霉?不变色吗?"



"综合以上的分析,我主张:

一、形式不能领导内容,为了避免裱画的方式限制了创作,我们应该研究不需要经过浆糊处理的裱装方法,或尝试不必事后裱褙,也能平滑展示的纸张。

二、多采取镜框,少使用卷轴,对于既有的卷轴,可以制作匣形框,也就是有深度的框子,将卷轴挂在其中展示。

三、为了使坚持采用卷轴裱装的作品获得保护,由国家设立专门研究机构,训练人才,并承接重要作品的裱装与修护。

四、裱画时,应要求「张壁贴板」的时间。装框时应使用无酸板,或在背后与画作之间加装防护纸,以免背板掉色,造成污染。

五、尽量避免以塑料布替代玻璃,以便透气及维护。

六、绘画经纪人及画家应为作品的长远着想,采取最佳的裱装方式,其费用可以注明于画价中,也就是将画作与裱装之价目分别列出,以征信于收藏者。

七、为免裱褙时因「修边」而切伤画作,采取四周以无酸「艺术卡纸板」或「包麻布纸板」的水彩画装框方式。或为保存传统风味,将绫布裱在四周的纸板上,而不直接接触原作。

八、为使画作与玻璃保持一点距离,以利空气流通,并避免色彩较厚的作品与玻璃黏在一起。应利用四周卡纸的厚度,将玻璃推开。或制作匣形框,将作品悬挂其中。"


http://www.360doc.com/content/12/0909/19/822609_235223001.shtml


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2016年6月7日 星期二

[160607][立體裱褙B][LC3525][硬質展立版] 近日客戶作品:

近日客戶作品:輸出於ilford珍珠面RC,製作成立體裱褙B型,搭配LC-3525鋁框。畫心尺寸40x60cm,裱框尺寸50x70cm,周圍保留相紙白邊。


這次製作尺寸規格,是依照作者指定,嘉義市政府文化局桃城美展複審規定。

周圍白邊大約5cm,估計若製作成Bookmat寬度不夠,視覺上會覺得擁擠,所以建議立體裱褙B型。

最近幾個客戶案件都是用立體裱褙B型+LC3525鋁框來製作,形式和作法都類似,背版用6mm PP版,邊條寬度預設14mm填滿鋁框空間,目的皆用以增加內部物件組合的剛性。

余信賢
嘉義市政府文化局







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近日客戶作品:輸出於宣城Easycolor珍珠面RC(Easycolor premium Luster photopaper),貼於10mm電木展立板上,周圍保留5mm相紙白邊。

作品是靜宜大學攝影社委託製作,影像素質非常好 :D 色彩,清晰度,對比明暗,構圖都很到位。






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2016年6月3日 星期五

[160603][畫布繃框][Bookmat][LD2130] 近日客戶作品:

近日客戶作品:畫作輸出於Breathingcolor Lyve canvas上,製作成畫布繃框形式。

部分作品輸出於Canson ARCHES velim純棉藝術紙上,製作成Bookmat書頁形式裱褙,搭配LD-2130木框白色,和LC-3525鋁框黑色。


畫布繃框的部分,應客戶需求,請客戶於原影像周圍加筆4cm,讓影像可以延伸包覆到畫布框的側面。

敝工作室目前製作畫布繃框流程上,預設四周圍留邊7cm以利繃框作業,7cm的寬度是固定的,所以輸出後裁切到指定尺寸,就可以直接從畫布背面,以丈量方式確認定位位置。

影像就算四周圍都留白邊,我們仍然可以繃訂在準確定位上 :D












輸出於Canon ARCHES velim藝術紙上,然後製作成Bookmat書頁形式裱褙,搭配LD-2130白色木框的樣子。





【獻給你的二十一行詩】蟲鳴宴創作展
https://www.facebook.com/events/1719345914996796/

作者粉專:蟲鳴宴

2016.06.04 - 2016.07.24
醉美空間 Aglow Space(台南市中西區永華一街83號4樓)
11:00 - 19:00 周一休館

敝工作室協助此次展覽作品輸出與製作。


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2016年5月30日 星期一

[160530] 關於敝工作室的輸出紙材:Canson platine fibre rag 與ILFORD gloss photopaper

因近日有客戶指定,工作室進了一捲Canson platine fibre rag 44"。是Canson的光澤面純棉紙基相紙。


之前我們在光澤面紙基相紙這個類別,主打的一向是Canson Baryta,因為單論各項性能,如最大黑色濃度,色域範圍,對比,解析力,Baryta系相紙都是最高性能。

Canson platine色彩濃度性能雖然跟Canson baryta同等級,但整體調子比較柔和一點,沒有Baryta那樣銳利強烈。


但是印了這一批之後,發現自己過去似乎太小看了Canson platine....:D 其實撇開它的色彩和解析力性能以外,它是Canson光澤面相紙裡面,擁有最獨特質感的紙材 (內心聲音:這才是重點阿!)

Canson的霧面純棉相紙rag photographique也有類似很獨特的質感,照理說都是霧面平滑面紙材,各家差別應該不大,但是每次給客戶選幾乎都選Canson。




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2014年以前我們工作室很少使用光面RC相紙,2015年初因為有客戶指定要用光面RC,所以進了一捲ilford的光面RC。後來想說因為少用,就用來贊助部份展覽製作。


結果今年以來用量反而激增  Ilford光面RC很快就用完了,代理商長勵方面則通知原廠Ilford光面RC已經不再供貨,所以後來就改用國產宣城的頂級光面RC。


今年以來使用光面RC的感想,只要有良好的色管控制,其實它表現比以前印象的要好多了,但它屬性就很"攝影",適合高彩度或豐富細節的攝影影像,跟珍珠面RC各種風格影像都有一定適性的特色不同。





提到光面相紙就想到Group f/64,人家的堅持多少有其道理。
http://www.metmuseum.org/toah/hd/f64/hd_f64.htm
The group’s effort to present the camera’s “vision” as clearly as possible included advocating the use of aperture f/64 in order to provide the greatest depth of field, thus allowing for the largest percentage of the picture to be in sharp focus; contact printing, a method of making prints by placing photographic paper directly in contact with the negative, instead of using an enlarger to project the negative image onto paper; and glossy papers instead of matte or artist papers, the surfaces of which tended to disperse the contours of objects.


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2016年5月28日 星期六

[160528][立體裱褙B][LC3525] 近日客戶作品:

近日客戶作品:影像輸出於宣城Easycolor頂級光面RC,製作成滿版立體裱褙B型,畫心周圍保留約1cm的相紙白邊,搭配LC-3525鋁框,尺寸69.3x103cm,共19件。


畫心部份,使用Neschen無酸點點膠,在背面四周圍上膠,裱貼於2.3mm白心中性卡紙上。只要施作時確保平整度,往後卡紙本身不受力或受潮變形的話,畫心相紙本身都可以維持相當良好的平整性。

所以考量這一點,背版用最厚的6mm PP版,邊條也設置14mm直接填滿鋁框內部空間,兩者目的都在增加內部結構的剛性,以維持裱褙件的平整性。


框架的想像-詹嘉維影像創作個展
松山文創園區 133號合作社S6。5/27~5/31

送件到現場碰到指導教授是游本寬老師   真是巧遇







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2016年5月23日 星期一

[160523][畫布繃框] 近日客戶作品:

近日客戶作品:影像輸出於Breathingcolor Lyve canvas上,加上平光凡尼斯保護劑後,繃釘成畫布無框畫形式,尺寸12x18英吋共三件。


畫布繃框需要預留四周圍白邊,我們以白邊面積才數乘上畫布材料成本每才80計算。白邊計算上預設是6cm寬,實際上依使用的內框不同,大多會留到7cm左右。

抽象風格的影像搭配畫布無框畫有很好的裝飾性






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近日客戶作品:中華大學 風華攝影社 成果展

使用國產宣城Easycolor頂級光面RC相紙260gsm 做這次的輸出,宣城科技曾經是EPSON噴墨相紙的OEM廠商,所以這實際上就相當於EPSON的頂級光面RC。


RC相紙只要有適當的色管校正控制,色彩性能是很好的,保存性能也不是問題。

敝工作室提供學生特惠方案,對於學生社團或系所成果展,畢業展,個展或聯展製作需求,提供國產宣城光面(gloss)或珍珠面(Luster)RC輸出,普及價格,性能不打折,詳細可來信詢問。





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