敝工作室目前所提供的服務：
- 微噴輸出(相紙及藝術紙)
- 微噴輸出(畫布)
- 裱褙製作(Bookmat書頁形式裱褙)
- 裱褙製作(立體裱褙A型/B型)
- 電木展立板貼板裁切製作
- 畫布繃框製作(畫布無框畫)
- 鋁框和木框製作
微噴輸出(相紙及藝術紙)：
微噴輸出(畫布)：
裱褙：Bookmat書頁形式裱褙：
裱褙：立體裱褙A型/B型：
電木展立板裱貼製作：
畫布繃框製作(畫布無框畫)：
鋁框及木框價格：
2019年6月6日 星期四
[190606][置頂] 敝工作室目前製作項目，價格表
2016年7月30日 星期六
[160730][立體裱褙B][LO4225] 近日客戶作品：
近日客戶作品：客戶端原作畫心兩件，使用Neschen無酸點點膠固定畫心背面四周圍，製作成立體裱褙B型，搭配LO-4225鋁框黑色，尺寸55.5x82.2cm，67x152cm。
其中67x152cm逼近敝工作室表框製作的最大尺寸上限，所以作法與平常有些許不同：
1.使用5mm硬質展立版作相框背版，以提高全體剛性和平整性。
2.畫心周圍使用Neschen無酸點點膠，貼於1.5mm的Crescent純棉卡紙上，先依67x152cm尺寸裁切好。
3.將上述已貼平的畫心與純棉卡紙，再用Neschen無酸點點膠，與硬質展立版背版黏接，借用背版的剛性來維持畫心底板平整性。
2.3.兩次作業皆使用Neschen無酸點點膠，兼顧未來可恢復性。
其中67x152cm逼近敝工作室表框製作的最大尺寸上限，所以作法與平常有些許不同：
1.使用5mm硬質展立版作相框背版，以提高全體剛性和平整性。
2.畫心周圍使用Neschen無酸點點膠，貼於1.5mm的Crescent純棉卡紙上，先依67x152cm尺寸裁切好。
3.將上述已貼平的畫心與純棉卡紙，再用Neschen無酸點點膠，與硬質展立版背版黏接，借用背版的剛性來維持畫心底板平整性。
2.3.兩次作業皆使用Neschen無酸點點膠，兼顧未來可恢復性。
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112台北市北投區立農街一段257巷8號B1 (捷運唭哩岸站2號出口旁)
tel: 02-28238355
mobile: 0919143643
email: wenbao@gmail.com
2016年7月7日 星期四
[160707][Bookmat][LC3525] 近日客戶作品：
近日客戶作品：客戶端原作，畫心尺寸40x40cm一件，40x60cm兩件。製作成Bookmat書頁形式裱褙尺寸60x60cm，60x80cm。搭配LC-3525黑色鋁框。
40x60cm兩件畫心因預留白邊有限，所以採取視覺框壓畫心影像四邊的作法。40x40cm這件畫心的預留白邊較多，所以視覺框和畫心四邊之間可保留簽名間距約9mm。
此次客戶端原作，皆採用無酸邊條固定方式，並以無酸紙膠帶加強邊條承載力。不對畫心上背膠，未來可完整取下不受損。
視覺框上下寬度抓48:52。讓畫心影像稍微偏離中央位置一點點，視覺上較不容易單調。
40x60cm兩件畫心因預留白邊有限，所以採取視覺框壓畫心影像四邊的作法。40x40cm這件畫心的預留白邊較多，所以視覺框和畫心四邊之間可保留簽名間距約9mm。
此次客戶端原作，皆採用無酸邊條固定方式，並以無酸紙膠帶加強邊條承載力。不對畫心上背膠，未來可完整取下不受損。
視覺框上下寬度抓48:52。讓畫心影像稍微偏離中央位置一點點，視覺上較不容易單調。
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2016年7月5日 星期二
[160705][立體裱褙B][LC2516][LC3525] 近日客戶作品：坐擁大海的日子 | 蘭嶼 寫真展
近日客戶作品：影像輸出於宣城珍珠面RC，製作成滿版立體裱褙B型，搭配LC-2516白框，尺寸30.5x46cm共三件。
搭配LC-3525黑色鋁框，尺寸53x80cm。
LC-2516鋁框有白色款，但是鋁框內部空間僅有16mm，所以立體裱褙B型的邊條改用3mm無酸卡紙來切製。
另外有兩張大尺寸80x120cm的輸出，上背膠後，貼於5mm黑色普通展立版上，周圍留1cm白邊。
坐擁大海的日子 | 蘭嶼 寫真展
The Days of Ocean｜ Orchid Island Photography Exhibition
# 高雄 KOUHSIUNG
展期 |2016.07.04 - 09.30
地點 |誠品生活高醫店 B1 高雄市三民區自由一路100號（高醫BC棟）
開放時間 |平日 10:00AM - 09:00PM 假日 10:00AM - 08:00PM
# 台南 TAINAN
展期 |2016.07.27 - 08.28
地點 |誠品生活文化中心店 2F 台南市東區中華東路三段360號
開放時間 |11:00AM - 10:00PM
* 高雄台南兩地展出為同一系列之不同張作品。
https://www.facebook.com/Yaochi.Lius.Photography/photos/a.280180028840315.1073741827.280137328844585/541684096023239/?type=3
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「 在這裡沒有什麼好不滿足的，因為我已經擁有了一整片大海。 」
2015年的春末夏初，一趟沒有理由的出走，越過太平洋，以打工換宿的方式在蘭嶼生活了好一陣子。回台北之後，才打從心裡了解，人生中能有一段感到無所事事，腦袋徹底清空的日子，是多麼值得珍惜。於是用擅長的攝影紀錄，文字為輔，捕捉回憶中的一些吉光片羽。
擁有得天獨厚的美景，但同時也存在觀光產業和當地文化不斷衝擊的蘭嶼，當地人同樣困惑著，而我們這些被暱稱為「小幫手」—介於族人和觀光客之間的外來者，又該如何解讀這些現象。在經歷了二個颱風、曬黑了八個色號、認識了幾名在地好友後，好像也能漸漸用一雙在地人的眼睛，以西南風和煦的姿態優游其中，去觀察整個島嶼。與其說是看到蘭嶼觀光背後的那一面，倒不如說那是他們實實在在生活的樣貌。
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關於 | 劉堯琪
喜歡夏天但衣櫃裡都是冬天的衣服，
喜歡曬太陽但討厭變黑，
喜歡旅行但是是在同一個地方待很久的那種，
喜歡認識新朋友但怎麼也學不會說再見。
認為人生就是不停地反覆練習，
練習如何活得像自己想要的生活，
擁有很多不專精的才藝，
時間一到就想出走。
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駐店創作計畫 | 【 嘿！我想用一片飛魚乾和你換一個旅行故事 】
“在蘭嶼，曬過的飛魚不僅僅是自家食用，在重要節日時也會分送親朋好友。”
如果你也喜歡這片海洋以及關於我鏡頭下的故事，你可以從馬賽克牆上選一張你喜歡的照片（一片魚乾）帶走，然後用展場的拍立得，拍下一個你身上跟旅行記憶有關的物品，例如外地帶回來的鑰匙圈、紀念與某人相遇的刺青、甚至是某次出遊跌倒留下的疤，寫些文字，放回你剛剛拿走照片所留下的空位，這樣，我們就完成了一個交換故事的儀式，我會好好閱讀你的故事，希望你也會喜歡我的魚乾。
* 活動免費參加，拍立得相機請至店面服務台洽詢，每人限拍乙張，兌完為止。
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FB專頁 |
Find Fine Photography 關於生活
主辦單位 |
誠品生活+
特別感謝 |
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2016年7月3日 星期日
[160703] 轉貼張蒼松前輩關於底片保存的技術經驗
【愛護攝影資産，你不能不知道！】
向「日本寫真保存中心」事務局長松本德彥請教關於「修復」的相關實務，這才得知一旦劣化或退化的底片及玻璃乾版就不能修復。
不過，為防止酢酸化繼續擴散，他分享了「試紙量測法」--採用美國開發的「A-Dstrips」進行「游離酸度調查」，以試紙測得酢酸化1.0以上的底片，就不能送進長期保存用的收藏庫。
篩檢出酸化達0.1~1.5的底片，立即放在通風良好而又乾燥的處所，自然晾乾後，再度量測，如果降至0.5以下才得以入庫收藏。
任何呈現退化狀態的底片，務必另外存放於其他的盒子/其他的空間。
2012年春，籌組「國家攝影博物館行動聯盟」伊始，我到東京拜訪恩師丹野章，而由恩師介紹我結識了長期戮力推動公共事務的松本德彦。
如今，恩師去了仙界，我有事請教松本老師，他仍以謙謙學者之風答覆我渴望的答案，教我銘感五內！
還有、還有，底片劣化主要原因是化學劣化及物理劣化，其次才是生物劣化，再方面，「影像層」受到影響的症狀有--化學及生物變化引起的「銀鏡、黃化、褪色、變色、霉斑、蟲噬」；源自物理的損傷「破損、龜裂、刮傷、摩擦、藥膜剝落」。
有意購買試紙的臉友，不妨找谷歌大神詢問，或是自我提高感受性，檢視底片時，若發現上述「化學劣化及生物劣化」諸症狀，請盡速洗出照片，抑或著手掃描，但切記，劣化的底片務必分開存放!
向「日本寫真保存中心」事務局長松本德彥請教關於「修復」的相關實務，這才得知一旦劣化或退化的底片及玻璃乾版就不能修復。
不過，為防止酢酸化繼續擴散，他分享了「試紙量測法」--採用美國開發的「A-Dstrips」進行「游離酸度調查」，以試紙測得酢酸化1.0以上的底片，就不能送進長期保存用的收藏庫。
篩檢出酸化達0.1~1.5的底片，立即放在通風良好而又乾燥的處所，自然晾乾後，再度量測，如果降至0.5以下才得以入庫收藏。
任何呈現退化狀態的底片，務必另外存放於其他的盒子/其他的空間。
2012年春，籌組「國家攝影博物館行動聯盟」伊始，我到東京拜訪恩師丹野章，而由恩師介紹我結識了長期戮力推動公共事務的松本德彦。
如今，恩師去了仙界，我有事請教松本老師，他仍以謙謙學者之風答覆我渴望的答案，教我銘感五內！
還有、還有，底片劣化主要原因是化學劣化及物理劣化，其次才是生物劣化，再方面，「影像層」受到影響的症狀有--化學及生物變化引起的「銀鏡、黃化、褪色、變色、霉斑、蟲噬」；源自物理的損傷「破損、龜裂、刮傷、摩擦、藥膜剝落」。
有意購買試紙的臉友，不妨找谷歌大神詢問，或是自我提高感受性，檢視底片時，若發現上述「化學劣化及生物劣化」諸症狀，請盡速洗出照片，抑或著手掃描，但切記，劣化的底片務必分開存放!
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1159241734119527&id=100001011354389
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張蒼松 化學劣化的原因有三：(1)形成影像的銀、底片護套、片基膠原質，取決於這些材料本身的保存性；(2)從顯影、定影到乾燥的條件、以及有否殘留藥品等暗房作業的嚴謹度；(3)溫溼度/光線/酸化的氛圍影響影像保存環境。
周慶輝 能在許可的情況下將照片沖洗是最好的選擇
張蒼松 90年代的日本已然進入寫真美術館時代，不過，目前光是東京一地，仍然另外設有五個私立及一個公立的底片收藏設施。
東京比台灣乾燥許多，維護攝影資産的做法仍非常嚴謹，也比我們先進太多！
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2016年6月11日 星期六
[160611][轉貼] 【刘墉】卷轴装裱方式毁了多少国画
在網上找到一篇談中式裝裱的文章，是劉墉寫的，雖然我對中式裝裱流程還不是很熟悉，但此文相當精準且合理的反映實際可能的狀況。
此文最後總結八點主張，尤其第八點就是敝工作室Bookmat書頁形式裱褙和立體裱褙的主要用意，將壓克力和畫心隔開，以利內部空氣流通
書頁形式裱褙也可以利用視覺框寬度，遮蓋畫心原作四周圍，所以無須對畫心修邊。
以下節錄部份重點轉貼分享。
-
"一张油画或水彩，若被交给了差的装框店，装进了差的框子，不会有什么大的影响，只要换个框子就成了。
一张国画如果被送进了差的裱褙店，麻烦可就大了，你可能会发现画面褪了色、起了泡、出了霉斑黄点，而且拿回来的画面，比送去时小了。这是什么原因？
因为西画的装框，只是在绷好的油画外加框子，或将作品配上压在四周的艺术纸版或麻布，再加背板、玻璃和框边，装框的人是不改变作品的。
但是国画不一样，有时候站在裱画店，简直让人觉得是进了裁缝铺，裱画师不但切绫子、织锦，而且切画！因为他必须把画的四边修整好，才能把画和绫子边黏在一起。
偏偏中国的宣纸、棉纸，这种薄而柔软的长纤维纸，画了之后便要绉，绉了之后需要用浆糊将它与另一张白纸黏在一起，再黏在墙上拉平(裱画的术语叫「托底」、上板)。这么一来，那种遇浆糊处理的画，即使原来四边一般大，也会有些改变，而不得不在修边时切正。于是在裱画店的字纸篓里，我们常会看到一条一条，有笔墨、色彩的纸屑，那就是──原作。"
"尤其可怕的是，重裱一次也就得把原来黏在画后的「托底白纸」，既撕又搓地揭下来一次。请问那画面以及画上的色彩、笔墨，能不受损吗？
中国画的裱褙，不论水裱、干裱、飞托、搭托，都脱不了浆糊，也自然得受浆糊的「洗礼」。除了商品画的机器裱褙，再怎么高明的裱工，都无法避免浆糊中的水气渗透到画中。
所幸国画用的墨，是最安定而不易晕散的，其它色彩由于用得薄，又加了许多胶，也就不太容易「跑色」。
可是从另一个角度来想，如果画家想用很重的色彩，甚至画得像油画一样厚的时候怎么办？答案是：不能裱或不易裱。最可以肯定的是颜色太厚的不能做卷轴，因为不易卷，颜色又会裂。"
"中国家庭不适合挂立轴！读者看到这句话或许会吃惊，但是请想想：中国人炒菜的油烟是不是比洋人的烹煮大得多？中国人用的宣纸和西方水彩纸比起来，哪种容易吸油烟、挂灰尘？
家里挂立轴的人，有几位不曾见过风一吹，立轴就摇摇摆摆、乒乓作响的情景？又有几张立轴字画，能不随着晴雨变化，而翘来翘去？
又有几人家的房顶，高到可以挂六呎画面的长轴？甚至故宫经过温度控制的画，都难得有真平整的。
那么，我们又为何要裱立轴？答案很简单：方便、价廉！最佳的储藏方式不一定是最好的展示方法！"
"请问那框子是否不平？甚至外面包了替代玻璃的塑料布？那胶布是否用强力胶死死地黏在画的背板上？请问画框后面是不是三夹板？而那三夹板是否紧紧贴在画的背后？
如果是，那么密不透风，加上三夹板、强力胶中的化学材料，画框里的画能不斑？不霉？不变色吗？"
"综合以上的分析，我主张：
一、形式不能领导内容，为了避免裱画的方式限制了创作，我们应该研究不需要经过浆糊处理的裱装方法，或尝试不必事后裱褙，也能平滑展示的纸张。
二、多采取镜框，少使用卷轴，对于既有的卷轴，可以制作匣形框，也就是有深度的框子，将卷轴挂在其中展示。
三、为了使坚持采用卷轴裱装的作品获得保护，由国家设立专门研究机构，训练人才，并承接重要作品的裱装与修护。
四、裱画时，应要求「张壁贴板」的时间。装框时应使用无酸板，或在背后与画作之间加装防护纸，以免背板掉色，造成污染。
五、尽量避免以塑料布替代玻璃，以便透气及维护。
六、绘画经纪人及画家应为作品的长远着想，采取最佳的裱装方式，其费用可以注明于画价中，也就是将画作与裱装之价目分别列出，以征信于收藏者。
七、为免裱褙时因「修边」而切伤画作，采取四周以无酸「艺术卡纸板」或「包麻布纸板」的水彩画装框方式。或为保存传统风味，将绫布裱在四周的纸板上，而不直接接触原作。
八、为使画作与玻璃保持一点距离，以利空气流通，并避免色彩较厚的作品与玻璃黏在一起。应利用四周卡纸的厚度，将玻璃推开。或制作匣形框，将作品悬挂其中。"
http://www.360doc.com/content/12/0909/19/822609_235223001.shtml
此文最後總結八點主張，尤其第八點就是敝工作室Bookmat書頁形式裱褙和立體裱褙的主要用意，將壓克力和畫心隔開，以利內部空氣流通
書頁形式裱褙也可以利用視覺框寬度，遮蓋畫心原作四周圍，所以無須對畫心修邊。
以下節錄部份重點轉貼分享。
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"一张油画或水彩，若被交给了差的装框店，装进了差的框子，不会有什么大的影响，只要换个框子就成了。
一张国画如果被送进了差的裱褙店，麻烦可就大了，你可能会发现画面褪了色、起了泡、出了霉斑黄点，而且拿回来的画面，比送去时小了。这是什么原因？
因为西画的装框，只是在绷好的油画外加框子，或将作品配上压在四周的艺术纸版或麻布，再加背板、玻璃和框边，装框的人是不改变作品的。
但是国画不一样，有时候站在裱画店，简直让人觉得是进了裁缝铺，裱画师不但切绫子、织锦，而且切画！因为他必须把画的四边修整好，才能把画和绫子边黏在一起。
偏偏中国的宣纸、棉纸，这种薄而柔软的长纤维纸，画了之后便要绉，绉了之后需要用浆糊将它与另一张白纸黏在一起，再黏在墙上拉平(裱画的术语叫「托底」、上板)。这么一来，那种遇浆糊处理的画，即使原来四边一般大，也会有些改变，而不得不在修边时切正。于是在裱画店的字纸篓里，我们常会看到一条一条，有笔墨、色彩的纸屑，那就是──原作。"
"尤其可怕的是，重裱一次也就得把原来黏在画后的「托底白纸」，既撕又搓地揭下来一次。请问那画面以及画上的色彩、笔墨，能不受损吗？
中国画的裱褙，不论水裱、干裱、飞托、搭托，都脱不了浆糊，也自然得受浆糊的「洗礼」。除了商品画的机器裱褙，再怎么高明的裱工，都无法避免浆糊中的水气渗透到画中。
所幸国画用的墨，是最安定而不易晕散的，其它色彩由于用得薄，又加了许多胶，也就不太容易「跑色」。
可是从另一个角度来想，如果画家想用很重的色彩，甚至画得像油画一样厚的时候怎么办？答案是：不能裱或不易裱。最可以肯定的是颜色太厚的不能做卷轴，因为不易卷，颜色又会裂。"
"中国家庭不适合挂立轴！读者看到这句话或许会吃惊，但是请想想：中国人炒菜的油烟是不是比洋人的烹煮大得多？中国人用的宣纸和西方水彩纸比起来，哪种容易吸油烟、挂灰尘？
家里挂立轴的人，有几位不曾见过风一吹，立轴就摇摇摆摆、乒乓作响的情景？又有几张立轴字画，能不随着晴雨变化，而翘来翘去？
又有几人家的房顶，高到可以挂六呎画面的长轴？甚至故宫经过温度控制的画，都难得有真平整的。
那么，我们又为何要裱立轴？答案很简单：方便、价廉！最佳的储藏方式不一定是最好的展示方法！"
"请问那框子是否不平？甚至外面包了替代玻璃的塑料布？那胶布是否用强力胶死死地黏在画的背板上？请问画框后面是不是三夹板？而那三夹板是否紧紧贴在画的背后？
如果是，那么密不透风，加上三夹板、强力胶中的化学材料，画框里的画能不斑？不霉？不变色吗？"
"综合以上的分析，我主张：
一、形式不能领导内容，为了避免裱画的方式限制了创作，我们应该研究不需要经过浆糊处理的裱装方法，或尝试不必事后裱褙，也能平滑展示的纸张。
二、多采取镜框，少使用卷轴，对于既有的卷轴，可以制作匣形框，也就是有深度的框子，将卷轴挂在其中展示。
三、为了使坚持采用卷轴裱装的作品获得保护，由国家设立专门研究机构，训练人才，并承接重要作品的裱装与修护。
四、裱画时，应要求「张壁贴板」的时间。装框时应使用无酸板，或在背后与画作之间加装防护纸，以免背板掉色，造成污染。
五、尽量避免以塑料布替代玻璃，以便透气及维护。
六、绘画经纪人及画家应为作品的长远着想，采取最佳的裱装方式，其费用可以注明于画价中，也就是将画作与裱装之价目分别列出，以征信于收藏者。
七、为免裱褙时因「修边」而切伤画作，采取四周以无酸「艺术卡纸板」或「包麻布纸板」的水彩画装框方式。或为保存传统风味，将绫布裱在四周的纸板上，而不直接接触原作。
八、为使画作与玻璃保持一点距离，以利空气流通，并避免色彩较厚的作品与玻璃黏在一起。应利用四周卡纸的厚度，将玻璃推开。或制作匣形框，将作品悬挂其中。"
http://www.360doc.com/content/12/0909/19/822609_235223001.shtml
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2016年6月7日 星期二
[160607][立體裱褙B][LC3525][硬質展立版] 近日客戶作品：
近日客戶作品：輸出於ilford珍珠面RC，製作成立體裱褙B型，搭配LC-3525鋁框。畫心尺寸40x60cm，裱框尺寸50x70cm，周圍保留相紙白邊。
這次製作尺寸規格，是依照作者指定，嘉義市政府文化局桃城美展複審規定。
周圍白邊大約5cm，估計若製作成Bookmat寬度不夠，視覺上會覺得擁擠，所以建議立體裱褙B型。
最近幾個客戶案件都是用立體裱褙B型+LC3525鋁框來製作，形式和作法都類似，背版用6mm PP版，邊條寬度預設14mm填滿鋁框空間，目的皆用以增加內部物件組合的剛性。
余信賢
嘉義市政府文化局
近日客戶作品：輸出於宣城Easycolor珍珠面RC(Easycolor premium Luster photopaper)，貼於10mm電木展立板上，周圍保留5mm相紙白邊。
作品是靜宜大學攝影社委託製作，影像素質非常好
:D 色彩，清晰度，對比明暗，構圖都很到位。
這次製作尺寸規格，是依照作者指定，嘉義市政府文化局桃城美展複審規定。
周圍白邊大約5cm，估計若製作成Bookmat寬度不夠，視覺上會覺得擁擠，所以建議立體裱褙B型。
最近幾個客戶案件都是用立體裱褙B型+LC3525鋁框來製作，形式和作法都類似，背版用6mm PP版，邊條寬度預設14mm填滿鋁框空間，目的皆用以增加內部物件組合的剛性。
余信賢
嘉義市政府文化局
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作品是靜宜大學攝影社委託製作，影像素質非常好
:D 色彩，清晰度，對比明暗，構圖都很到位。
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2016年6月3日 星期五
[160603][畫布繃框][Bookmat][LD2130] 近日客戶作品：
近日客戶作品：畫作輸出於Breathingcolor Lyve canvas上，製作成畫布繃框形式。
部分作品輸出於Canson ARCHES velim純棉藝術紙上，製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LD-2130木框白色，和LC-3525鋁框黑色。
畫布繃框的部分，應客戶需求，請客戶於原影像周圍加筆4cm，讓影像可以延伸包覆到畫布框的側面。
敝工作室目前製作畫布繃框流程上，預設四周圍留邊7cm以利繃框作業，7cm的寬度是固定的，所以輸出後裁切到指定尺寸，就可以直接從畫布背面，以丈量方式確認定位位置。
影像就算四周圍都留白邊，我們仍然可以繃訂在準確定位上 :D
輸出於Canon ARCHES velim藝術紙上，然後製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LD-2130白色木框的樣子。
【獻給你的二十一行詩】蟲鳴宴創作展
https://www.facebook.com/events/1719345914996796/
作者粉專：蟲鳴宴
2016.06.04 - 2016.07.24
醉美空間 Aglow Space（台南市中西區永華一街83號4樓）
11:00 - 19:00 周一休館
敝工作室協助此次展覽作品輸出與製作。
部分作品輸出於Canson ARCHES velim純棉藝術紙上，製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LD-2130木框白色，和LC-3525鋁框黑色。
畫布繃框的部分，應客戶需求，請客戶於原影像周圍加筆4cm，讓影像可以延伸包覆到畫布框的側面。
敝工作室目前製作畫布繃框流程上，預設四周圍留邊7cm以利繃框作業，7cm的寬度是固定的，所以輸出後裁切到指定尺寸，就可以直接從畫布背面，以丈量方式確認定位位置。
影像就算四周圍都留白邊，我們仍然可以繃訂在準確定位上 :D
輸出於Canon ARCHES velim藝術紙上，然後製作成Bookmat書頁形式裱褙，搭配LD-2130白色木框的樣子。
【獻給你的二十一行詩】蟲鳴宴創作展
https://www.facebook.com/events/1719345914996796/
作者粉專：蟲鳴宴
2016.06.04 - 2016.07.24
醉美空間 Aglow Space（台南市中西區永華一街83號4樓）
11:00 - 19:00 周一休館
敝工作室協助此次展覽作品輸出與製作。
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112台北市北投區立農街一段257巷8號B1 (捷運唭哩岸站2號出口旁)
tel: 02-28238355
mobile: 0919143643
email: wenbao@gmail.com
2016年5月28日 星期六
[160528][立體裱褙B][LC3525] 近日客戶作品：
近日客戶作品：影像輸出於宣城Easycolor頂級光面RC，製作成滿版立體裱褙B型，畫心周圍保留約1cm的相紙白邊，搭配LC-3525鋁框，尺寸69.3x103cm，共19件。
畫心部份，使用Neschen無酸點點膠，在背面四周圍上膠，裱貼於2.3mm白心中性卡紙上。只要施作時確保平整度，往後卡紙本身不受力或受潮變形的話，畫心相紙本身都可以維持相當良好的平整性。
所以考量這一點，背版用最厚的6mm PP版，邊條也設置14mm直接填滿鋁框內部空間，兩者目的都在增加內部結構的剛性，以維持裱褙件的平整性。
框架的想像－詹嘉維影像創作個展
松山文創園區 133號合作社S6。5/27~5/31
送件到現場碰到指導教授是游本寬老師 真是巧遇
畫心部份，使用Neschen無酸點點膠，在背面四周圍上膠，裱貼於2.3mm白心中性卡紙上。只要施作時確保平整度，往後卡紙本身不受力或受潮變形的話，畫心相紙本身都可以維持相當良好的平整性。
所以考量這一點，背版用最厚的6mm PP版，邊條也設置14mm直接填滿鋁框內部空間，兩者目的都在增加內部結構的剛性，以維持裱褙件的平整性。
框架的想像－詹嘉維影像創作個展
松山文創園區 133號合作社S6。5/27~5/31
送件到現場碰到指導教授是游本寬老師
真是巧遇
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2016年5月23日 星期一
[160523][畫布繃框] 近日客戶作品：
近日客戶作品：影像輸出於Breathingcolor Lyve canvas上，加上平光凡尼斯保護劑後，繃釘成畫布無框畫形式，尺寸12x18英吋共三件。
畫布繃框需要預留四周圍白邊，我們以白邊面積才數乘上畫布材料成本每才80計算。白邊計算上預設是6cm寬，實際上依使用的內框不同，大多會留到7cm左右。
抽象風格的影像搭配畫布無框畫有很好的裝飾性
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近日客戶作品：中華大學 風華攝影社 成果展
使用國產宣城Easycolor頂級光面RC相紙260gsm 做這次的輸出，宣城科技曾經是EPSON噴墨相紙的OEM廠商，所以這實際上就相當於EPSON的頂級光面RC。
RC相紙只要有適當的色管校正控制，色彩性能是很好的，保存性能也不是問題。
敝工作室提供學生特惠方案，對於學生社團或系所成果展，畢業展，個展或聯展製作需求，提供國產宣城光面(gloss)或珍珠面(Luster)RC輸出，普及價格，性能不打折，詳細可來信詢問。
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2016年5月12日 星期四
[160512][Bookmat][LC3525][硬質展立版] 近日客戶作品：「廢墟美學。棄景」- 五人聯展
近日客戶作品：客戶端原作為8x12英吋超亮麗相紙，製作成Bookmat書頁形式裱褙，以無酸邊條固定。搭配LC-3525鋁框。
原作畫心因為滿版不帶白邊，視覺框設置成四周圍壓邊約4mm，無酸邊條PET透明壓片部份一律裁切到約3mm寬度，以遮蓋在視覺框底下不露出。邊條貼至定位後，下方和左右共四枚位置再以無酸紙膠帶加強固定。
中小尺寸的光面或超亮麗相紙，事實上使用無酸邊條固定的方式，平整性尚優於背膠固定方式。
以下為相關展覽訊息：
「廢墟美學。棄景」- 五人聯展
https://www.facebook.com/events/138711079863777/
2016.05.01~07.31
Sofa Story- Travel & Food, 旅行生活空間
https://www.facebook.com/chanchansofastory/
300 新竹市東山街85號
原作畫心因為滿版不帶白邊，視覺框設置成四周圍壓邊約4mm，無酸邊條PET透明壓片部份一律裁切到約3mm寬度，以遮蓋在視覺框底下不露出。邊條貼至定位後，下方和左右共四枚位置再以無酸紙膠帶加強固定。
中小尺寸的光面或超亮麗相紙，事實上使用無酸邊條固定的方式，平整性尚優於背膠固定方式。
輸出於宣城Easycolor 珍珠面RC，製作成硬質展立版裱褙形式。使用10mm黑色版材。
以下為相關展覽訊息：
「廢墟美學。棄景」- 五人聯展
https://www.facebook.com/events/138711079863777/
2016.05.01~07.31
Sofa Story- Travel & Food, 旅行生活空間
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300 新竹市東山街85號
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